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在濟南標識制作中，大家通常忽略了環境景象與標識的統一性。景象標識系統是將環境景象與標識這兩個領域進行連系的一個完好的觀點，它不是單純的對環境景象空間成效和形式，或對純真的立體標識形態的自力的研討，而是在垂青環境景象成效的根柢上，對特定環境景象中的標識系統標準的、系統的、團體的、多樣化的研討。

1、增強環境景象賦性化要求

每一個環境景象都有自身格外的社會和地輿環境，這些都是景象方案進程中應充分研討的，如果把這些賦性特征抒情好了，精力抒情到位了，景象也就根本樂成了，一起再將期間特征和藝術性融合出去，比如用雕塑、碑文、小品等來體現環境景象的特性，留給大家多一些考慮，多一些幻想的空間。

在相當多的環境景象中雖有標識系統，但因為其方案和建筑景象環境脫鉤，對職業環境的不體會，對外型材料等環境把關不足等原因，末了所發作的成果很難如人意。不確切的材料、外型的使用從很洪流平上風險了景象建筑環境自個所具有的氣質，沒有體現其賦性的一面。

不合的環境布景必要不合性格的標識。空間中的標識就是要操作一些格外的元夙來保護視覺次序，它經由進程結合環境因從來完結空間的可延續性，所以環境自個之間就是它們自身的音訊導向及定位系統。大約一個建筑的立面，一個雕塑，一個環境小品，而非指示牌就是咱們前進的指示器，多么經由進程標識結合的環境景象就承載了空間導向的使命。空間中標識創造的動身點也就不能頑固于標識自個的形式，而應更多的酌量環境身分，環境的介入者和創造者都是體現悉數環境的主題式物體。在營建環境方面,它和雕塑、建筑物具有相同的身手。標識系統在參加空間往后就與原有環境發作了對話與交流，既可改善原有環境的相貌，又增長了原有環境的視覺要點。

比如安頓在機場、火車坐和其他群眾場合的那些“晃眼”的標識，這些處所悉數事物都是匆促而過,它們必需“虛浮”一些，這才華與其他音訊洪流一爭高下。其他一種是在那些“陡峭”的地方，這些處所的特性是不問可知的，足以抒情音訊。在這里，標識系統能夠“輕聲低語”，大約僅僅給出它音訊的一部分。此系統是為偶然間來進行發明和根究的人建立的，而且以容許多么做的空間為條件，即都會快節拍糊口中的緩沖地帶環境必要賦性的張揚，多么才華增強空間的場合感和可辨認性，標識自個的性質為咱們留下了很大的闡揚地步，它的方案還能夠依照空間的特征來控制人的行為和活動速率。

如上所述，那些“虛浮”的標識方案就要力求簡潔，盡量供應快捷有用的音訊，以趕快勸導人群：而那些處在愚鈍地帶的“輕聲低語”的標識則要力求精致，有一定定見含義性，以吸收大家做時間短的中止。咱們也會因為受眾集體的不合而對空間進行性格定位，標識是空間中的視覺焦點點，更應當持續空間的性格，強化環境景象空間的賦性。比如小學和大學，茶館和酒吧的標識系統，此中的外型方案、材料的選用及調配、裝修紋樣、色采圖畫等要素必需更多的酌量不合春秋段人群生理需要的不同。中老年人常常去的場合，標識系統方案應垂青外型安靜嚴峻、高雅、色采雀躍、裝修美觀等；青年人常常去的場合，外型方案能夠簡潔、輕捷、色采不流暢、圖畫時髦，原料拔取也愈加遍及。所以標識系統的方案要天公地道，見機行事，抵擋賦性的環境景象尋求呼應的方案。

2、調和的環境景象必要

一個標識存在于一個環境或建筑物中，除起到其應有的感化外，還必需和這個環境相互調和。比如,一個今世裝修感很強的環境，使用很多的玻璃和鋼材，如果放出來一塊木頭的標識，會不會很另類？一處方案精巧中式的綠蔭園林天井中建立著一塊今世工業機器多量量加工的門路指示標牌，會不會感觸方案很敗筆？一個好的標識方案，是在你必要音訊時能一目了然，在不必要時完全融合在建筑環境中。

標識系統不光僅是環境中的身分，環境里的介入者，仍是環境的創造者，是體現悉數環境的主題式物體。在營建環境方面，它和雕塑，建筑物具有相同的身手。好的環境標識系統，在參加空間往后，就與原有環境發作了對話與交流，便可改善原有環境的相貌，又增長了原有環境的視覺要點。

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